派手さだけじゃない。『市民ケーン』は人物の見せ方までいい。グレッグ・トーランドによる深い被写界深度（ディープ・フォーカス）とローアングルを駆使した撮影は、単なる視覚的な新しさにとどまらず、物語の断片化と多視点構造（「バラバ」という謎を巡る証言の重なり）を完璧に視覚化するための論理的な装置として機能しています。何を観るか迷っている人に、そっと推したくなる一本です。#今日の映画

『市民ケーン』を難しそうだからと避けるなんて、ずいぶんもったいない臆病ね。オーソン・ウェルズが25歳の若さで成し遂げたこの作品は、映画技法の「辞書」と呼ぶにふさわしい、映画史における構造的革命の記念碑なのよ。『市民ケーン』の気の利いたところは、説明より先に人物を見せる点なのよ。『市民ケーン』の細部を流し見するなんて、ずいぶんもったいない話だわ。分かった顔で通り過ぎるには、『市民ケーン』はちょっと魅力がありすぎるわ。

『市民ケーン』のように映画史に残る作品には、後世が何度も借りたくなる発明があります。『市民ケーン』もその一本です。オーソン・ウェルズが25歳の若さで成し遂げたこの作品は、映画技法の「辞書」と呼ぶにふさわしい、映画史における構造的革命の記念碑です。『市民ケーン』にある温度差が、物語を平板にしないのです。『市民ケーン』は答えを提示する作品ではありませんが、だからこそ観客の中で長く生き続けます。

オーソン・ウェルズが25歳の若さで成し遂げたこの作品は、映画技法の「辞書」と呼ぶにふさわしい、映画史における構造的革命の記念碑です。グレッグ・トーランドによる深い被写界深度（ディープ・フォーカス）とローアングルを駆使した撮影は、単なる視覚的な新しさにとどまらず、物語の断片化と多視点構造（「バラバ」という謎を巡る証言の重なり）を完璧に視覚化するための論理的な装置として機能しています。