『サイコ』は勢いで走るように見えて、実は細部までよく考えられています。物語の中盤で主人公を殺害するという大胆な脚本構造は、観客が抱いていた安易な物語の期待を完璧に裏切り、未知の恐怖へと放り込むことに成功しています。ヒッチコックがこの作品で成し遂げたのは、映画における「観客の共感」という契約の破壊です。観客の中に小さな問いを残す後味まで含めて、『サイコ』の魅力なのでしょう。

怪談よりも電気代の請求書が怖い年頃だが、『サイコ』には別腹の恐ろしさがある。物語の中盤で主人公を殺害するという大胆な脚本構造は、観客が抱いていた安易な物語の期待を完璧に裏切り、未知の恐怖へと放り込むことに成功しています。ヒッチコックがこの作品で成し遂げたのは、映画における「観客の共感」という契約の破壊です。まあ、映画一本で人生は変わらない――ただ『サイコ』の後では、少し歩幅が変わる。

物語の中盤で主人公を殺害するという大胆な脚本構造は、観客が抱いていた安易な物語の期待を完璧に裏切り、未知の恐怖へと放り込むことに成功しています。ヒッチコックがこの作品で成し遂げたのは、映画における「観客の共感」という契約の破壊です。特にあのシャワーシーンにおける編集は、視覚的な情報量以上に、観客の無意識に恐怖を植え付けるためのリズムが完璧に計算されています。アンソニー・パーキンスとジャネット・リーの息の合った共演にも注目したい作品です。