ライター一覧
新着ニュース
『藁にもすがる獣たち』韓国版は、札束が人間を狂わせる群像ノワールの傑作だった
※ 本ページはプロモーションを含みます。
※本記事の情報は2026年9月25日時点の情報です。最新情報は公式サイトにてご確認ください。
『藁にもすがる獣たち』（2020）韓国ノワール映画の完成度――金の入ったバッグが人を獣に変える群像劇
『藁にもすがる獣たち』（2020年）とは、曽根圭介の同名小説を原作に、キム・ヨンフン監督が韓国で映画化した群像ノワールです。サウナのロッカーに残された札束入りのバッグをめぐり、借金に追われた男、夫に殴られる女、認知症の母を抱えた息子、そして何もかもを奪おうとする女が、互いを食い合うように絡み合っていきます。チョン・ドヨン、チョン・ウソン、ユン・ヨジョンが顔を揃えた、『パラサイト 半地下の家族』系の毒のある人間ドラマを好む方に向けた一本です。
『藁にもすがる獣たち』© 2020 MegaboxJoongAng PLUS M & B.A. ENTERTAINMENT CORPORATION, ALL RIGHTS RESERVED. ©曽根圭介/講談社
誰も善人ではない。それでも目が離せない
『藁にもすがる獣たち』の登場人物は、最初から最後まで一人として「まとも」ではありません。この映画の面白さは、そこに尽きます。
サウナで働く中年男チュンマン（ペ・ソンウ）は、客が忘れていったバッグの中に札束を見つけてしまいます。税関職員のテヨン（チョン・ウソン）は、姿を消した恋人が残した借金を取り立てられ、闇金の男に追い詰められていました。夫の暴力に耐える風俗店の女ミラン（シン・ヒョンビン）は、逃げ出す金もなく、若い客にすがりつくしかありません。そこへ、誰よりも冷たい目をした女ヨニ（チョン・ドヨン）が現れます。
私が初めて観たとき、序盤の三十分ほどは正直、人物同士の関係がよく見えませんでした。ところが中盤を過ぎたあたりで、バラバラだった線が一本に結ばれる瞬間が訪れます。「ああ、そういうことだったのか」と、思わず声が出ました。
原作は日本の小説です。日本のミステリー作家である曽根圭介が書いた物語を、韓国の若い監督が自国の空気に置き換え、韓国ノワール映画として磨き上げました。日本の観客にとっては、この作品のねじれた出自そのものが一つの見どころになっています。
舞台となるのは、海に面した地方の港町です。派手なソウルの夜景ではなく、寂れたサウナ、油の匂いがしそうな食堂、湿った裏通り。人物たちはみな、この町の底のほうで、明日の金を心配しながら生きています。その生活の手ざわりが丁寧に積み上げられているからこそ、バッグ一つで彼らの箍が外れる瞬間に説得力が生まれるのです。
時間軸を組み替える、キム・ヨンフンの構成の妙
この映画の骨格は、章立てによる時間の組み替えにあります。物語は「借金」「カモ」「食物連鎖」といった章題で区切られ、それぞれの章で視点となる人物が入れ替わっていく仕掛けです。観客は、一つの出来事を別の人物の側から見せられ、さっき見たはずの場面の意味が塗り替えられていく感覚を味わうことになります。
キム・ヨンフン監督にとって、これが長編デビュー作でした。にもかかわらず、複数の時間軸をつなぎ合わせる手つきには、迷いがありません。伏線をひけらかすのではなく、観客が自分で気づくまで待ちます。その辛抱強さが、終盤で一気に効いてきます。
ノワールというジャンルの中で、この作品はいわゆる「バッグ物」の系譜に連なるものです。金の入った鞄が転がり、それを手にした者から順に転落していく物語です。古典的な骨組みですが、韓国映画ならではの湿った暴力と、笑っていいのか分からない黒い可笑しさが、それを新鮮なものに変えています。ある人物の死に方には、思わず目を背けつつ、直後に苦笑してしまうような場面もあるほどです。
付け加えるなら、この映画は音の使い方も上手いと感じました。静かな場面ほど生活音が耳につき、暴力の瞬間には音楽が引いていきます。派手に盛り上げないからこそ、鈍い打撃音や、床を引きずる音が生々しく残るのです。
『藁にもすがる獣たち』は、U-NEXTなら見放題で観られます。初回登録の方なら31日間の無料トライアルが対象です。日本版が劇場公開されたこの週末、まずは韓国版から観ておくのが正しい順番だと私は思っています。
ユン・ヨジョンの怪演と、チョン・ドヨンの貫禄
俳優の話をしないわけにはいきません。
まず、ユン・ヨジョンです。『ミナリ』でアカデミー賞助演女優賞を受賞した名優が演じるのは、チュンマンの母親。記憶が曖昧で、息子を困らせ、家の中で異物のように扱われている老女です。出番はけっして多くありません。それなのに、この人が画面にいる場面はすべて、空気の温度が変わります。何も分かっていないように見えて、すべてを見透かしているような視線。物語の終盤、この老女が果たす役割を知ったとき、私は最初の登場場面をもう一度巻き戻して観ました。あの時点で、彼女はもう仕掛けを始めていたのです。
そして、チョン・ドヨン。『シークレット・サンシャイン』でカンヌ国際映画祭の女優賞を獲った韓国映画界の女王が、ここでは徹底して「悪い女」を演じています。ヨニは、涙も見せなければ、言い訳もしません。金のために男を使い、使い終わったら捨てる女です。その冷酷さを、彼女は気負いなく、ほとんど淡々と演じきっています。中盤、ヨニが一人の男を見下ろしながら煙草に火をつける場面があります。台詞はほとんどないのに、この女に勝てる者はいないのだと画面全体が告げてくるのです。あれが貫禄というものでしょう。
チョン・ウソンの情けなさも忘れられません。『アシュラ』で見せた圧倒的な男臭さは封印され、ここでは追い詰められて判断を誤り続ける、弱く小さな男を演じています。ヒーローを演じてきた俳優が、その顔のまま転落していく姿でした。見ていて胸が痛くなるほどでした。
ペ・ソンウとシン・ヒョンビンも、この群像の中で確かな輪郭を刻んでいます。ペ・ソンウが演じるチュンマンは、五人の中でいちばん「普通」の男です。悪事を働くほどの度胸もなく、金を見つけたことを誰にも言えず、ただ日々おろおろしているだけの男です。その凡庸さが、物語が転がるほどに切実さを帯びてきます。とりわけシン・ヒョンビンが演じるミランが見せる、諦めと期待が入り混じった表情は、この映画の中でもっとも人間らしい瞬間だったかもしれません。
『藁にもすがる獣たち』© 2020 MegaboxJoongAng PLUS M & B.A. ENTERTAINMENT CORPORATION, ALL RIGHTS RESERVED. ©曽根圭介/講談社
この映画を観るべきなのは、こんな人
『パラサイト 半地下の家族』で、格差の底に沈む人々の滑稽さと恐ろしさに惹かれた方。『悪女』のような、女が主導権を握るバイオレンスに痺れた方。あるいは、コーエン兄弟の『ファーゴ』や『ノーカントリー』のように、金を手にした者が次々と破滅していく話が好きな方。そうした方には、この作品は深く刺さります。
群像劇が好きな方にも、自信を持っておすすめできます。登場人物の誰にも肩入れできないのに、全員の行く末が気になって仕方がありません。そんな感覚を味わえる映画は、そう多くありません。
韓国ノワールを『新しき世界』や『悪いやつら』のような男たちの抗争劇で知った方には、少し毛色の違う一本として観てほしいと思います。ここには組織も義理もなく、あるのは金と、金に群がる小さな人間たちだけです。派手な銃撃はありませんが、その分、刃物と鈍器の重さが身体に残ります。
逆に、救いのある物語を求める夜には向きません。この映画は、最後まで誰も救いません。ただ、その徹底ぶりこそが、観終えたあとに妙な爽快感を残すのです。汚れた話を、汚れたまま、美しく撮りきった作品です。
日本版が劇場で公開された今、韓国版を先に観ておくことで、二つの国の映画作家が同じ物語をどう料理したかを比べる楽しみが生まれます。
『藁にもすがる獣たち』韓国版は、U-NEXTで見放題です。初回登録の方は31日間無料トライアルの対象になります。劇場へ向かう前の一夜、この獣たちの物語に飲み込まれてみてください。
※2026年9月25日時点の情報です。最新の配信状況・料金は各公式サイトでご確認ください。
文：BANGER!!!編集部
ギャラリー