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韓服の奥に隠された欲望… R-18官能時代劇『スキャンダル』が描いた危険な愛欲 ソン・イェジン主演ドラマ版で再脚光
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2003年公開の韓国映画『スキャンダル』（日本公開は2024年）は、ソン・イェジン、チ・チャンウク、ナナが出演する韓国ドラマ『スキャンダル』（2026年）の基になった作品だ。ドラマ版は、このペ・ヨンジュン主演映画を新たなシリーズとして再構成。愛欲を抱くことさえタブーとされた朝鮮時代を舞台に、貴族たちの危険な駆け引きと愛憎を描いている。
その原点となる映画版は、ピエール・ショデルロ・ド・ラクロの小説「危険な関係」を18世紀末の朝鮮王朝へ移し替えた官能時代劇だ。イ・ジェヨン監督が描いたのは、貞節と儒教的道徳が重んじられる社会の裏側で、欲望と復讐に身を委ねる男女の心理戦。衣装だけを韓服に置き換えた表面的な翻案ではない。女性の立場、家柄、信仰、貞節といった朝鮮社会の価値観そのものが登場人物を縛り、誘惑の代償を重くしている。
物語を動かすのは、名家の夫人として気品ある姿を見せるチョ夫人と、その従弟にあたる希代のプレイボーイ、チョ・ウォンだ。二人にとって恋愛は感情ではなく、退屈を紛らわせ、自分の力を確かめるための遊びでもある。チョ夫人は、夫が迎えようとしている若い側室を傷物にするようチョ・ウォンをそそのかす。しかし彼の関心は、貞淑な未亡人チョン夫人へ向かっていく。軽い誘惑から始まった企みは、やがて誰にも制御できない感情へと変わる。
本作の大きな魅力は、華やかな宮廷史劇とは異なる、静かで冷たい官能性にある。視線を交わす、扇子を動かす、衣の紐に手をかける。露骨な場面以上に、そこへ至るまでの沈黙や間が緊張を生む。欲望を公然と語れない時代だからこそ、わずかな仕草にも強い意味が宿る。豪華な韓服や屋敷、庭園、柔らかな照明も単なる装飾ではなく、登場人物たちが本心を隠すための美しい外殻として機能している。
チョ夫人を演じたイ・ミスクの存在感は圧倒的だ。表向きは品位を守る名家の夫人でありながら、その内側には知性を発揮する機会を奪った社会への怒りと、他人を支配したいという欲望が渦巻く。声を荒らげることなく、視線や口元の動きだけで相手を追い込む姿には、冷酷さと哀しさが同居する。単純な悪女ではなく、男性中心の社会で自分の力を確かめるため、誘惑と策略を武器に変えた女性として描かれている。
チョン夫人を演じるチョン・ドヨンも鮮烈だ。亡き夫への貞節とカトリック信仰を守ってきた女性が、初めて抑えきれない感情に直面する。拒絶しながらも揺れ、罪悪感に苦しみながら相手を求めてしまう。その変化を大げさに説明せず、呼吸や表情の微妙な違いで伝えている。誘惑する者と拒む者の関係から始まった二人が、いつしか同じ感情にのみ込まれていく過程に、物語の悲劇性が凝縮されている。
チョ・ウォンを演じたペ・ヨンジュンは、それまでの誠実で柔らかなイメージを脱ぎ捨てた。詩や絵、武芸に通じながら、出世には興味を示さず、女性を征服することに喜びを見いだす男。序盤では自信に満ちた表情と余裕ある振る舞いで相手を操るが、チョン夫人との関係が深まるにつれて、その冷静さが崩れていく。遊びのつもりだった誘惑によって、誰よりも深く傷ついていく皮肉を体現した。ペ・ヨンジュンは本作で「青龍映画賞」「と百想芸術大賞」の新人男優賞を受賞している。
華やかな衣装の内側で膨らんでいくのは、愛と呼ぶには残酷で、遊びと片づけるには切実すぎる感情だ。誘惑する側とされる側、支配する側と傷つけられる側の境界が崩れ、最後には仕掛けた人間まで逃げ場を失う。ソン・イェジン主演のドラマ版へ受け継がれた『スキャンダル』の原点には、映像美だけでは覆い隠せない欲望と破滅の物語が刻まれている。